原创就是宫崎骏也是要恰饭的!说说商业模式对于动画制作的主要性

原标题:就是宫崎骏也是要恰饭的!说说商业模式对于动画制作的主要性

比来望到不少友人在评论里挑出,说现在的动画片太甚快餐化,只为了挣钱,质量稀烂,自然不是异国道理,但是许多友人都无视了,其实做动画啊,它的理念如何先不说,但是做动画根本上照样脱离不了挣钱的,健康的商业模式才能确保一个系统的作品能够健康发展,就是镇日本最偏重动画片的质量的宫崎骏,他都离不开“赢利”这个词。只是迥异的作品的商业模式不太相通。

电视动画的商业模式

现在的电视动画制作的商业系统,答该是从1963年手冢治虫的第一部电视动画《铁臂阿童木》最先,在90年代的庵野秀明《新世纪福音兵士》之后成熟,所谓的“制作委员会”制度之后,日本动画产业竖立了更添清晰的倾向,也就是,议定制作动画中迥异的负责部分,共同承担动画的制作投入,云云换来了相对矮廉的成本,相对矮的风险,和可不悦目的回报;

但是这个制度也有一个弱点,现在就袒展现来了,那就是直接参与动画制作的人造力量,在这个模式中却获得不了高的利润,因此影响了动画制作走业的利润,利润荟萃在出资人,动画导演等中央的制作层,随着动画产量的增补,动画人力成本固然矮廉,但是最后影响照样逆答在了制作的质量上,由于矮廉的工资,很难吸引更多的人“入坑”动画制作,也难以造就新的动画人才,于是作品质量最先降落,动画制作公司也不得不以接更多做事的形势来保持收入,进入了凶性循环;

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动画电影的商业模式

上面说的是以手冢治虫为首的,日本“电视动画”的盈余模式,但是宫崎骏在很早的时候就不认同这栽模式,他最偏重的是动画片的质量,他认为电视动画云云以25分钟连载的形势讲述一个重大的故事的模式并不克很益的外现作品的完善性,也会由于成本的因为而压榨作品的质量,于是他本身开创了吉卜力做事室,来打造他所理想的,“高质量”的动画片,云云的动画片时间在90分钟旁边,以公映的形势在电影院里上映,于是,其实是一栽,“高风险,高投入,高回报”的模式,与日本的电视动画截然迥异。

但是,宫崎骏的高质量影片,照样成功了,1984年的《风之谷》之后,他的动画电影几乎称霸了日本动画电影的票房大头,直到他“退隐”,直到复活力量的新海诚展现,超越了他的许多电影的票房。

简言之,宫崎骏的作品质量虽高,也最为偏重作品的艺术性,但逆过来说,也是必要大量的资金去撑持的,于是说是高风险和高投入的,相对的,高回报也就是益的票房收获,以及特出的作品口碑,累积首吉卜力做事室的品牌口碑,下一次再推出新的作品,行家都会清新,“哦,吉卜力又有新作品了”,这栽口口相传的口碑,也推动了新作品的商业口碑,为收获益的票房打下基础。

行家是不是望到这边,公司荣誉想到了别的动画公司?

没错,就是美国的迪士尼公司。美国人的动画片,也是云云的模式,只是投资更多,受多更多,频繁会望到迪士尼的动画,动辄上亿美元的投资,但是同时票房上也不息刷新新高,但倘若战败了一作,那就是惨痛的赤字……这栽高风险高回报的模式,能够说是宫崎骏借鉴了美国迪士尼的模式,也就是大投资,把动画当电影来投资。宫崎骏为了逃避电视动画的那栽,“人力回报矮”的情况,他采用了固定薪水的制度去规避,你只要在吾吉卜力做事室成为固定员工,吾确保你有固定的薪水,云云就避免了日本电视动画制作的时候,动画公司的原画师们都是按镜头数,动画师们按张数来计酬的难堪,不会遭到矮廉用工待遇带来的弊病。

艺术性和商业性的均衡

作品的艺术性和商业性的均衡是一件很难权衡的事情,去哪个倾向极端都不是一个益的举措。

例如,60年代的中国。

特伟老师请示创作的《幼蝌蚪找妈妈》云云的作品,它稀奇的水墨画风格,繁琐的制作程序,最大水平确保了作品的艺术性,也得到了国际上的认可;但,云云艺术性极高的作品在电视台播放,谁来为云云的作品“买单”呢?吾曾经说过,电视动画是这世界上最稀奇的商品,它是“先用后决定买不买单”的,谁都能够望动画,望完动画再决定,买不买周边,开不开大会员,但《幼蝌蚪找妈妈》云云的作品,起码是谁人年代异国形成商业模式的基础下,是难以有不悦目多来买单的,那么艺术家也是要吃饭的,达芬奇还为了生计画过画,创作《幼蝌蚪找妈妈》的谁人时代以前了,又怎么激发艺术家不息创作云云的作品呢?于是,中国的动画在谁人时候,最先制作出一个作品艺术性的断代……

现在的轻幼说改编的电视动画,其实就是另外一个极端,太甚偏重商业性,行家爱望什么就做什么,最后又异国解决原画制作层的回报题目,因此日本电视动画现在就是被推向了另外一个极端,最后的效果,其实照样相通,那就是造成一幼我才的断代,原画师赚不到钱人尽皆知,末了就是异国新的血液添入这个产业……

既然是商品,必须追求一个作品艺术性,和大多批准的商业模式的均衡点。

打造完善的产业链

末了就回到如何打造产业链的题目上,吾曾经说过,所谓产业链,就是上游有人在出钱,中游有人在创造,下游有人在消耗,上游的企业自然能从不息动画化的动漫IP中获得益处,但是中游制作的人赚不到钱的题目也要想手段解决,作品的质量令人舒坦了,下游才会有人情愿消耗;当下游的人发现作品都是千篇整齐,太甚偏重快餐化的益处,作品质量降落清晰的时候,那么日本动画的光环也就不再了,上游也就难以赢利了……于是,如何确保这栽均衡,是值得业内的“大佬”们有意已久的。宫崎骏为什么能成功,就是他不光懂做动画,发掘他的伯笑,和他一首解决了这栽均衡性的题目。

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